筆試之中國畫中的各種線描類型

http://www.rjnfee.live 2019-10-17 09:47 教師網 [您的教師考試網]

教師招教筆試之中國畫中的各種線描類型

線描是中國畫的主要造型手段,安徽招教考試中也有所涉及,在此,結合畫家做個簡單的線描總結。

(一)鐵線描類:無粗細變化

1、高古游絲描

時期:東晉

人物:顧愷之

描法:因線條描法形似游絲,故名。其畫法為:用中鋒筆尖圓勻細描,用筆多以平穩移動為主,粗細如一,線條變化不大,細而均勻,多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

此描法適合表現絲絹衣紋圓潤流暢飛舞之感,古人多用于描繪文人、學士、貴族、仕女等。如顧愷之的《女史箴圖》等。亦稱”春蠶吐絲描”。工藝繪畫的刺繡、壁畫等常用。

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2、鐵線描

時期:初唐

人物:閻立本

描法:線條外形狀如鐵絲,是一種沒有粗細變化,遒勁有力的圓筆線條,由鐵線描鉤勒成形的衣紋線條常常稠疊下墜,有若“曹衣出水”。從繪畫作品看,閻立本、李公麟等畫家在作品中的勾線,都譽為“鐵線描”,比如《步輦圖》。此種描法產生于魏晉隋唐之際。為表現硬質布料重要技法。

“鐵線描”是用細線表現圖案畫,比如表現大面積顏色的時候,它不平涂,而是一道接一道地畫線,形成平涂的概念,繪畫風格比較粗獷,其繪畫方式對后世有很大影響。

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3、行云流水描

時期:唐

人物:吳道子

描法:其線條有流動之感,狀如行云流水,故名。清·王瀛說:“用筆如云,舒卷自如,似水轉折不滯。”李公麟白描《免胄圖》中,畫面迎風飄動的旗幟和兵士身上軟質罩衫,線條流暢,極似此種描法。明清道釋人物畫中的細布袈裟多用此法,表現軟而彎轉的衣紋。

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4、曹衣描

時間:北齊

人物:曹仲達

描法:即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達(或稱曹不興),《圖畫見聞志》說曹仲達的人物畫,衣服褶紋多用細筆緊束,似衣披薄紗,又如剛從水中冒出之感,后人故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響,用筆細而下垂,成圓弧狀,講求線之間的疏密排列變化。

此法用筆最宜沉著。北宋陳用志,明丁云鵬、陳洪授等人作品,系基于此法之發展。

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(二)蘭葉描類:有粗細變化

1、螞蝗描

時期:唐、南宋

人物:唐-吳道子、南宋-馬和之

描法:其線條用筆外形近似螞蝗(學名“水蛭”)后人因之命名。又稱蘭葉描,伸屈自如,柔而不弱,氣神通暢,切忌臃腫、斷續。

又稱蘭葉描,為唐代著名人物畫家吳道子所創。吳道子用此法,輕重頓挫之間,呈現出粗細剛柔、長短虛實的特點,具有立體感。此描法宜表現布質較硬衣紋摺痕。

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2、釘頭鼠尾描

時期:南宋

人物:李嵩

描法:中國古代人物衣服褶紋畫法之一。其線條起筆及收尾形似釘頭與鼠尾,故名。傳統人物畫重要技法之一。其特點,在起筆時須頓筆,收筆時漸提漸收。所謂頭禿尾尖,頭重尾輕。

清·王瀛說:“釘頭鼠尾描,畫有大蘭葉、小蘭葉兩種描法,如寫蘭葉法。”

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(三)減筆描類:快速簡化筆線

1、竹葉描

時期:南宋

人物:李唐

描法:中國古代人物衣服褶紋畫法之一。宋代畫墨竹盛行,以此技法寫人物,其線條近似竹葉,因而得名。《點石齋叢畫》:“用筆橫臥,為肥短撆納,如竹葉”。說明描法結構近似畫墨竹。

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2、折蘆描

時期:南宋

人物:梁楷

描法:這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細,行筆至中間轉折時由于壓力增強,而形如折斷的蘆葉,故名。畫折蘆描時行筆速度不宜過快,過快易流于粗率;也不宜過慢,過慢則易筆勢澀滯。在勾描的同時輔以淡墨進行渲染,一方面有利于增強衣紋的立體感;另一方面,也可以緩解由于用筆激烈轉折而帶來的緊張生硬之感。

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3、減筆描

時期:南宋

人物:梁楷

描法:這是一種行筆速度快,線條簡約的畫法。其特點是側鋒行筆,畫出的線條既概括簡練,又富于變化,行筆速度快時尤顯其筆力強勁。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》,畫詩仙李白行走吟詩的情形,全畫除頭部及五官用細筆勾描外,衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫出,縱筆揮灑,詩人吟詠時的神情就躍然紙上。梁楷的這種減筆線描把中國人物畫的創作推到一個新的水準。在宋以后,梁楷的減筆劃啟發了一部分文人畫家,對日本的繪畫也產生了深遠的影響。

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責任編輯:張欣

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